一开始说要去看《雷神3》，我的内心是纠结的。

坦白说，我并不是很喜欢《雷神》系列（纯个人偏好，不代表本范立场），所以当它在国内上映时，我并没有太大动力去看。当然，我最后还是向漫威电影宇宙（以下简称为“MCU”）势力低头了，因为我真不想错过任何可能有用的细节。

那时，我也突然意识到，我看漫威电影就跟追电视剧一样。

虽然载体是大银幕，制作是大手笔，但坑内的我就是得一部一部追下来，喜欢的固然享受，感觉一般的就看来获取信息，目前一切均引向（MCU第三阶段）“大结局”——《复仇者联盟》的第三部和第四部。

这种“追剧”错觉背后是什么成因？它对电影出品又有什么影响？今天，想和大家探讨一下漫威电影的“美剧”模式。

漫威电影的“美剧式”制作流程

观众看电影看出“追剧感”背后，是漫威电影制作流程和美剧生产线的极高相似度。

不少读者都知道，美剧每集虽然看起来都很统一，但在大多数情况下，它们是由一个团队，不同作家写出来的。之所以那么统一，是因为背后有位“总编剧”掌控着故事走势，以确保一切看起来连贯合理。

▲一桌编剧写一节目是常态，图自 ETB Screenwriting

在编剧为主的美剧工业中，导演反可以是“流水式”的，要换人也不怕，只要把剧集风格拍得和之前一样就可以了。

漫威电影也是这样。

虽然许多电影的编剧和导演都不同，但背后的“总编剧”永远是它——漫威影业（Marvel Studios）。

▲漫威影业主席Kevin Feige，图自 The Tech Author

曾给漫威影业写了四部电影（《雷神2》和《美国队长》三部曲）剧本的Stephen McFeely和 Christopher Markus在接受Vox采访时，也曾将漫威电影剧本创作会议比作美剧的编剧会议。

▲《美国队长3》工作会议，双人组编剧McFeely & Markus和导演罗素兄弟，图自 Cineplex

每个漫威电影项目都是长达两个月的头脑风暴会议开启，两位编剧会和漫威影业的高层、导演一起通过开会落实剧本。两位编剧可以自由发挥，但前提是要获得漫威管理层的认可：

漫威相信我们能处理好角色，但这不意味着我们能够为所欲为，也不意味着Kevin Feige没有最后的决定权。

我们也可以从漫威影业副总裁Victoria Alonso对“工作日常”的介绍中看出，漫威影业高层对电影方方面面的亲力亲为：

Lou（漫威影业联合主席Louis D’Esposito）、Kevin（漫威影业主席Kevin Feige）和我什么都得做。虽然我们负责的内容有所区分，但有些会议，如果我们仨缺了任何一人，都没法开。

我们可能会先开一个《Captain Marvel》的视觉讨论会，然后接着《蚁人2》的额外拍摄会议，最后还得开一个《复联：无限战争》视觉效果评审会议。

▲Victoria Alonso，图自《Hollywood Reporter》

据McFeely和Markus所言，虽然漫威管理层掌握着决定权，但他们几乎未曾遇过管理层会说“你绝对不能怎样做”的情况。

他们接下来还将负责撰写《复联》第三、四部的剧本，算得上是和漫威影业契合度非常高的合作伙伴了。

作者型导演想要生存，必须学会妥协

然而，原本在电影制作中话语权理应更大的导演，相比之下，在漫威电影制作流程中就弱势多了。

2014年，原本被委以负责《蚁人》编剧和导演工作的Edgar Wright 宣布退出《蚁人》项目，原因为和漫威“对电影的愿景有分歧”。

▲Edgar Wright，图自 Youtube

要知道，Wright从2006年起就已经开始筹备《蚁人》，Feige也曾在 2013年的采访表示，Wright的愿景“是我们制作该电影的唯一原因。”

虽然执导了《僵尸肖恩》和《极盗车神》的Wright还是那位充满个人风格的导演，但MCU已经变成了讲究统一性，每部都要为大局着想的“美剧”了。

除了Wright之外，曾制作和执导第一部《美国队长》的Joe Johnston在电影上映前就聊了不少对续集的想法，然而，后来还是被漫威炒了。

执导了《复联1-2》的Joss Whedon 不仅曾声援Wright的《蚁人》，称那是“漫威最好的剧本”，而且，他还曾向《Vanity Fair》坦露和漫威合作的难处。

▲Joss Whedon，图自《连线》

在执导《复联2》时，Whedon被迫剪掉了许多珍贵的角色描写（包括黑寡妇和绿巨人的情感线，以及鹰眼的家庭故事），并被要求按焦点小组反馈意见来改写雷神在山洞里那一幕。

我很尊重他们，他们也是艺术家，但我们那时候真的将关系搞得非常，非常不愉快。

《复联2》后，Whedon和漫威的合作也终止了。

Kevin Feige（和他的左右手）以单一愿景运营着漫威，但如果你将作者式的导演（auteur）放到这里，你就会碰壁。他们（漫威）不想你说太多或是有太多构想。

一位匿名人士对《Hollywood Reporter》说道。

这种制作公司对导演过分控制的模式局限性也非常明显，别期待漫威会“跑偏”拍出类似克里斯托弗·诺兰的《黑暗骑士三部曲》，或是《金刚狼3：殊死一战》这种不寻常的超级英雄片。

▲图自 Lyles Movie Files

你也许会说，“《银河护卫队》的风格就很特别，很James Gunn啊”。但《Flavorwire》编辑 Jason Bailey指出，无论是风格如何独特的导演，来到漫威影业，都得按MCU的“格式”走：

这些（漫威）电影都有趣幽默，并带着编剧和导演自豪的‘作者印记’……但一切都只能做到某个特定程度。

因为，无论这次是谁掌舵这部电影，无论他在前90分钟都融入了什么前卫元素，每部（漫威）电影都得用CGI超级战斗和爆炸场面结束……尤其是《银河护卫队》，前面的拼命铺垫，让第三幕的“标准操作”看起来更空洞和无趣。

他（Gunn）的心已经不在了，就和Black（《钢铁侠3》）和Whedon（《复联1-2》）一样，时间一到，他们就拱手把剩下的电影交给特技高手和第二摄制组导演了。

只要没到“大结局”，我们的超级英雄们都不会有事

▲图自 Screen Rant

所有漫威电影，作为大故事的一部分，注定它们难以自成一体，成为完整而单独的故事。

于是，我们在电影结束后会看到像预告片一样的片花，它总能勾起我们的不满足感。

而且，在电影正片里，我们也能遇到不少超级英雄电影相互“串门”的情节，虽然有时候会有“遇到我爱的超级英雄”的惊喜，但很多时候你会对自己默默说“嗯，这里就是为了《复联3》做铺垫的吧”。至少在看完《黑豹》后，我最直接的感受就是：

原来黑豹的责任就是为“复联”准备武器和技术装备来打灭霸的。

但漫威电影最备广为诟病的问题，还是这种“美剧体制”下的“反派问题”。

▲图自 DailySuperheros

我们都知道灭霸是《复联3-4》的终极大boss，所以非常确定无论其他反派们把自己说得多厉害，最后都肯定要输。

事实上，这些反派在主角光芒下都显得非常弱，无论是《钢铁侠2》的鞭狂、《复联2》的奥创和《雷神3》的死亡女神等等，他们的角色都缺乏塑造，能力和漫画相比差太远。

▲多浪费Cate Blanchett了

因此，本应给予观众积压了一个多小时的铺垫带来结束满足感的第三幕，在反派太弱和结局没悬念的情况下，总是让人不满足，再加上片尾“预告”，整个故事根本没有结束的畅快淋漓。

同时，这也是观众对《复联3》倍感期待的原因之一。如果从“漫威美剧”的角度来看，《复联3》怎么都算是“大结局（上集）”，大家会希望能为积累了很多年的铺垫找到一个释放，找到部分“结束的满足感”。

说了那么多，我们还是要继续追

虽然MCU有它的问题，但无可否认的是，这18部电影的出品质量都很稳定，甚至有几部会让人感到惊喜（我至今仍忘不了看《美国队长3》机场大战时，内心既兴奋又难过的复杂心情）。

从积极面来看，MCU作品在剧情上的关联，让编剧导演可在作品中省下不少为角色铺垫的时间，腾出更多空间描写角色间的互动，更快进入主题。

▲主角都有自己的起源电影，是《复联2》轻松驾驭“众人试举雷神锤”情节的前提

此外，剧情上的相连，也让喜爱这些角色和故事的千万观众，一年接一年地参与到“去电影院追剧”的“行为艺术”。

▲图自微博

10年以来，漫威影业这18部电影在全球收获了148亿美元的票房（当年迪士尼40亿美元收购真算超值了），引来整个好莱坞的眼红和（失败的）模仿。

华纳兄弟影业于2014年正式宣布开启“DC扩展宇宙”、环球影业那以怪物为主角的“暗黑宇宙”也于2017年上映了第一部作品《木乃伊》、最近上映的《环太平洋2》也是“环太平洋宇宙”的一部分，但这些电影宇宙的效果还是丝毫无法撼动MCU的地位。

虽然MCU已经很成功了，但追了10年的我们还是想它更好一点，不只是针对即将到来的《复联3》，更是对第三阶段剩下的影片以及由James Gunn引领的MCU第四阶段。

拍得好，我们可以再追个十年，编辑还能再写十个策划。